Al Jolson - ebaõnnestunud kangelane või vaenlane?

Al Jolson - ebaõnnestunud kangelane või vaenlane?

Küsige enamikku filmifännidest: "Mis oli esimene" rääkija "? Kõige sagedasem vastus kipub olema" Jazz Singer ", kes mängib koos Al Jolsoniga.

See on "omamoodi" õige vastus, kuid mitte tõesti. Varasemad "heli" filmid valmistati filmide sünkroonimise teel fonogrammi salvestusse. 1926. aastal (aasta enne "The Jazz Singer") võitis Warner Brothers uuesti välja varem vaikiva filmi "Don Juan", mille New Yorgi Filharmooniaorkester esitas heliriba.

Warner Brothers võõrandas ka 1928. aastal esimese täispikka kõnelemise, pikkusega filmi. See sai nimeks "Lights of New York." Järgmisel aastal ilmus "Twentieth Century Fox" "Vanas Arizonas" esimeseks kõnelejate funktsiooniks heli otse filmile salvestatud.

"Jazz Singer" oli tegelikult vaikne film, millel oli halvasti sünkroonitud muusikaline arv ja mõni lausõnade lause. Üks peamiseid põhjuseid "Jazz Singer" on selline legendaarne film selle tähtpäeva tõttu - surematu Al Jolson.

Jolson oli kõigi aegade jaoks "Elvis Presley". Ajal "Jazz-laulja" vabastati, oli Jolson üks suurimaid show-äri tähte. (Külgribana tegid Jolson pärast "The Jazz Singer" mitut filmi, kuid ükski ei jõudnud selle populaarsuse või ajaloolise tähtsusega lähedale.)

Paljud praegused filmifännid on vähemalt mõnevõrra tuttavad Jolsoni ja tema show-äri pärandiga, kuid neil pole praeguste päevade fänne. See on osaliselt tingitud asjaolust, et Jolsoni õpetaja oli "mustast" aktsioon, mis tänapäeva filmifännidele on ebaharilik.

"Blackface", mis on hõivatud paljudele 20. sajandi esimese poole filmidele, on paljudele aafrika-ameeriklaste naeruvääristamise ja väärkohtlemise enamuse inimestele kurb meelespea. Selline asi oleks täna kujutlematu.

Jolson ei kasutanud oma tegudes alati "mustast", kuid kuna enamus täna tunnevad teda ainult "Jazz Singer", on tema maine sageli väga tagasihoidliku aja sümboliks. Jolsoni laulustiil, erinevalt Elvisist või Frank Sinatra'st või Dean Martin'ist, ei jää ka hästi. Tema laulud tunduvad üsna hoki ja naljakas. Tema laulmise stiil on kärbitud ja räpane, mitte meloodiline. Tema tantsu käigud tunduvad üsna rumalad ja dateeritud.

Arvatavasti Jolson ei olnud ka kena mees reaalses elus. Enamik tema kolleegidest esinejaid ütleb, et ta oli sügavalt ebakindel. Tema kaasaegse, Groucho Marxi sõnul oli Jolson nii ebakindel, et tema vesi kraanist jookseb elutulemuste ajal oma riietusruumis, nii et ta ei saanud kuulda eelmiste toimingute aplausi.

Broadway esinemiste ajal peatab Jolson tihti näituse keskel ja ütleb publikule: "Hei, kas tahad kuulda ülejäänud näidet või tahad kuulda Jolie laulda?"

Rahvas hakkab paratamatult kiitlema ja julgustama näitust peatuda. Sel hetkel paljastab "Jolie" (Jolsoni hüüdnimi) mõned laulud julmalt rõõmsameelsele rahvahulgale. Küsib, kuidas ülejäänud nende kujutiste reageerimine sellele reageeris. Milline on ego, et tõmmata nii nagu ja ikkagi rütm!

Jolson ei olnud tõesti nii hea mees - või kas ta oli?

Keegi ei ole halb (või üldse hea). Tegelikult oli Jolson iroonilises mõttes tänapäeval kujutanud ennekõike Aafrika-ameeriklaste õiguste ajutist ristisõdijat show-ettevõttes. Näiteks aitas ta kaasa aidata mustanahalise draamaatika Garland Andersoni tööle, mille tulemuseks oli esimene Broadway toodang koos mustvalgena. Samuti püüdis ta luua Broad-mehe näidendis kõigi mustade tantsuteemade ajal, kui mustad inimesed keelati Broadway toodangust.

Nagu musta tantsija Jeni LeGon ütles: "Nendel aegadel oli see" mustvalge maailm ". Sa ei seostanud ühegi tähtega liiga palju ühiskondlikult. Sa nägid neid stuudios, teate, kena, aga nad ei kutsunud. Ainsad, kes kunagi kutsusid meid külastama kodus, olid Al Jolson ja Ruby Keeler. "

Veel üks näide, Jolson luges, et laulukirjutajad Noble Sissle ja Eubie Blake, kellest keda temal sel ajal ei teadnud, olid nende rassist tulenevalt restoranist välja võetud. Kui ta seda kuulis, jälgis ta paari ja võttis nad õhtusöögile ette ja ütles neile: "Ta tahaks suruda nina keegi, kes üritas meid välja visata!"

Nagu tema "mustast" isikust, kes tundub (peaaegu sõna otseses mõttes) lendas silmitsi tema ilmsete tõeliste tunnetega võidusõitudel, kasutati seda isikut sageli kui vahendit valgete vaatajaskondade tutvustamiseks musta kultuuri juurde ning ka üldise idee "valge ülemvõimu". Nagu näiteks, kui mustad publikud nägid "Jazz Singerit", selle asemel, et boikotierida, Harlem ajalehe, Amsterdami uudised (täna "vanim Musta ajaleht riigis", vastavalt nende veebisaidile), teatas seda Jazz Singer oli "üks suurimaid kunagi tehtud pilte" ja et "iga värviline esineja on uhke temast (Jolson)."

Jolson nõudis ka mustade inimeste töölevõtmist ja õiglast kohtlemist ajal, mil see oli paljudele Ameerikas võõras kontseptsioon. (Näiteks ajal, mil KKK liikmed on hinnanguliselt moodustanud umbes 15% USA hääleõiguslike vanuserühmadest). Aafrika-ameeriklaste võrdsete õiguste eest sai ta juba 1911. aastal, kui ta oli 25 aastat Jolson aitas oma legendaarsete kujutluste abil ja musta esinejate propageerimisel edendada selliseid legende nagu Louis Armstrong, Ethyl Waters, Duke Ellington ja Cab Calloway. Nagu näitas populaarse kultuuripärandi St. Jamesi entsüklopeedia, "peaaegu ühemõtteliselt aitas Jolson tutvustada Aafrika-Ameerika muusikainursse nagu jazz, ragtime ja blues valgetele publikule."

Kuulus Aafrika-ameerika jazzi laulja Clarence Henry märkis Jolsoni, "Jolson? Ma armastasin teda. Ma arvan, et ta tegi imesid mustade ja austusse meelelahutuseks. "

Lisaks Jolsoni ümbritsevale vastuolule oli ta ka esimene esineja, kes meeleavaldas Ameerika sõdureid II maailmasõjas. Mõni aasta hiljem oli ta ka esimene Korea sõja ajal sama. Jah, enne Bob Hope'i! Arvatavasti on ka tema kaelarakenduse graafik viimases surmajuhtumitest põhjustanud tema surma.

Oma hilisematel aastatel tõi Jolson enamasti kaasa osalise pensionile jäämise rahuldava elu. Ta jäi suureks legendiks ja ikooniks. Isegi 1948. aastal, kui Frank Sinatra, Bing Crosby, Dean Martin ja teised lauljad kohapeal võtsid Jolsoni Ameerika kõige populaarsema mehe laulja vastu.

Jolsoni elu oli ka 1947. aastal väga populaarse filmi "The Jolson Story" teema. Huvitav on see, et filmi eesmärk on selgitada, miks "blackface" stiilis laulmine oli nii populaarne nii paljude sajandi varasema osa lauljate jaoks . Kuigi endiselt natuke ebamugav tagantjärele, on Jolsoni ja tema pärandi austust üsna põnev ja sageli puudutades. Üks mõistab, et kuigi filmi kirjanikud üritavad vaatajatele "mustaks" põhjuseid selgitada, kahtlustatakse, et nad üritavad seda ise selgitada.

Al Jolson suri vahetult pärast vägede meelelahutust 1950. aastal. Ta lahkus naise ja kahe äsja vastu võetud lapse. Teatatud on, et mustad esinejad "marssisid" oma matustel, et maksta oma austust meestele, kes aitasid valget Ameerika asetada musta kultuuri elementidesse.

Lõpuks peetakse Al Jolsonit sageli täna kui "kurjategijaks", ja see võib-olla väidetavalt väidetavalt öelda, et isegi tema kõige tõelisemate toetajate jaoks on Jolson endiselt vastuoluline näitaja. Kuid tundub, et tõde on see, et Al Jolson oli sarnaselt meie kõigi segakott.

Jäta Oma Kommentaar