See päev ajaloos: 5. veebruar

See päev ajaloos: 5. veebruar

Täna ajaloos: 5. veebruar 1919

1919. aastaks oli filmiprojekt mitme miljoni dollari suurune ettevõte, kuid suurem osa kasumist läks stuudiojuhtidele, kes pidasid tähed lepingute alla, vähendades enamikul juhtudel oluliselt nende teenimist. Sellepärast on mõned suured päeva filmitähed nagu Charlie Chaplin, Mary Pickford, tema abikaasa Douglas Fairbanks ja teedrajav direktor D. W. Griffith otsustas oma ettevõtte asutamise kaudu kõige paremini kaitsta oma tööd ja huvisid; seega sellel päeval ajaloos, 1919. aastal, moodustati United Artists.

Need neli Hollywoodi jõulukujundust mängijad soovisid loomuliku kontrolli nende piltide ja nende levitamise üle. United Artistsi missioon oli tegutseda jaotusettevõttena ja avaldada sõltumatute tootjate filme. Kui Metro Picturesi juhile öeldi Richard A. Rowlandile oma kavast, siis oli tema hinnang olukorrale see, et "kinnipeetavad on varjupaika üle võtnud."

Nagu paljude alustavate ettevõtete jaoks, oli see esimeseks paariks aastaks United Artistsi jaoks auklik tee. Charlie Chaplin tundis vastumeelselt vabastada kõik tema filmid UA bänneri all ning vabastasid First Nationali "The Kid" ja "The Pilgrim". Loomulikult läks see üle nagu Ameerika Artistide kolleegidega, eriti Mary Pickfordiga, kes oli kõige enam huvipakkuv kommuunis - kellel Charlie'il oli usalduslikke küsimusi. Lõpuks jõudis Charlie 1925. aastal, kui "The Gold Rush" ilmus United Artistsi kaudu, mis oli tema kogu karjääri üks edukamaid filme.

Ameerika Sweetheart Mary Pickford teisalt ostis ettevõttele tootekadusid, nagu näiteks "Pollyanna" 1920. aastal, "Little Lord Fauntleroy" 1921. aastal ja "Torm of the Storm Country" 1922. aastal. Tema südamlik hubb Douglas Fairbanks andis 1921. aastal välja 1923. aastal toimunud meelelahutusklassikad "Kolm musketäri", 1924. aastal Robin Hood ja "Bagdadi varas". DW Griffithil oli ülekaalukas lillian Gish mitme lavastusega pilti ja Buster Keaton ja Gloria Swanson vabastasid pildid United Artists'ist.

1940. aastatel oli United Artists peaaegu üldse seiskunud. Pickford ja Fairbanks olid vaikiva pildi kadumisega pensionile jäänud, Chaplin oli nii jõukas, et ta suudab filme vallutada ja Griffith töötas mujal.

Siiski jäid nad endiselt halvasti sujuvalt stuudiosüsteemi ja monopoli, mida nad pidasid rahvusringkondades, et luua 1941. aastal sõltumatute filmifestivalide tootjate liit. Nende hulka kuulusid Charlie Chaplin, Mary Pickford, Walt Disney, Samuel Goldwyn ja Orson Welles, teiste hulgas.

Seltsi eesmärk oli edendada sõltumatute filmiettevõtete eesmärke ülikoolis, mida ostetakse ja müüakse stuudiosüsteemis. Aastal 1942 esitas SIMPP Ameerika Ühendriikide Detroidi teatritevastase vastutoidu, mis kuulus Paramount Studios. Ülikond väitis, et eksponendid on süüdi monopolist ja kaubanduse piiramisest. 1948. aastal otsustas Riigikohus, et peamised Hollywoodi stuudiod pidi müüma kõik tema valduses olevad teatriahelad ja kõrvaldama mitmesugused konkurentsivastased tegevused.

See kohtuasi lõpetas stuudio shenanigansi, mis tõi esile Ameerika kunstnike kujunemise, kuigi loomulikult oli ka selle tagajärjel negatiivne mõju, nii et täna kinoteatri ahelate jaoks on väike mõju suurte stuudiotega tegelemisele, kuna teatrikettidele ei lubata oma filme teha; nii et nad peavad oma äri jätkama, peavad nad leppima ka suurte stuudiotega, sealhulgas piletihindade ja tulude jagamise osas. Peamised teaterringid on vähese mõjusvõimendusega ja sageli võivad nõustuda väiksemate filmide lükkamisega vastutasuks teiste jaoks paremini tegelema, kuid üldiselt - neil ei ole läbirääkimistel peaaegu mingit mõju.

See, mis meil on meie tavaline rahvas, on see, et me peame maksma toidukaupade üüratuid hindu teatrites, kuna nad ise piletite puhul väga vähe annavad (ja isegi kaotavad raha paljudel juhtudel, kui me ainult piletutaksid) suurem osa vahenditest, mis lähevad stuudiotesse, tavaliselt libiseva skaalaga, seda enam, et filmi poleks, on suurem protsent teaterist.

Kuid kui film esmakordselt välja tuleb, eriti siis, kui teaterringid peavad tagama, et neil on õigused neid näidata, saavad stuudiod peaaegu kogu piletitulu (sageli umbes 95% esimesel nädalal, 90% teiseks ja alla 80% -85%, ehkki mõned neist, kes on väga pikka aega jõudnud, hakkavad kasumit teed saama ainult piletimüügiks). Teatrid võivad mõne filmi eest tasuda fikseeritud summasid, kuid see muudab teema natuke. 🙂 Me käsitleme seda põhjalikumalt ja üldisemalt järgmises artiklis.

Kõigepealt tähendab see seda, et see otsus oli osalejatele väga hea, sest vanas süsteem oli enamikul juhtudel täiesti ebaõiglane, aga see oli neile, kes ei taha maksta 22 dollarit nachos, popkornis ja sodaカ

Peaaegu 100 aastat pärast selle algust on United Artists endiselt MGM-i tütarettevõtjaks.

Jäta Oma Kommentaar