See päev ajaloos: 23. september - vee nümf

See päev ajaloos: 23. september - vee nümf

See päev ajaloos: 23. september 1912

23. september 1912. aastal tehti filmi ajalugu mitmel erineval viisil. Kui Mack Sennetti esimene murrangulise Keystone'i komöödia "The Water Nymph" ilmus, sai Mabel Normand esimeseks näitlejannaks, kes nägi ekraanil ujumisriietust. Lisaks propageeris Sennett filmi, kasutades Normandi nime ja sarnasust, mis oli suur asi, sest kuni siis nägutasid näitlejad ja näitlejad vaid veidi rohkem kui palgatud abi. Las see üks minut minema.

Sennett teatas kindlasti, kuidas koguda tähelepanu uue stuudio esialgsele väljaandele. Reklaami keskmes domineeris ikka veel "Water Nymphi" foto, mis sisaldas Kelpermani sukkpüksid, mille nimi oli Bostoni ujuja Anna Kellerman, kes vahistati rindade nahale pingul oleva keha varjamise eest. Ajastul, kus pahkluu väljapanekut peeti ebaõigeks, ei peetud Mabeli hoogu, mis ei jätaks kujutlusvõimet midagi muud, liiga vaieldavaks.

Enne Keystone'i käivitamist oli Mack Sennett suunanud nii enda kui Normandi filme, mis mängisid New W. Griffithi biograafiafirmas New Yorgis, ning andis neile mõlemad head filmitegemise oskused. Kuid Griffithil meeldis seda ohutult mängida ja hoida hoolikalt mitte solvavana, samas kui Sennett tahtis oma ninat pöidla järele teha ja nurjata sotsiaalset hierarhiat, mis toetas sellist jama.

Nii et Mack ja Mabel, kes olid romantiliselt ja professionaalselt läbipõimunud, läksid läänerannikule, kus Sennett, keda tunti "Komöödia kuningana", asutas Keystone'i stuudiod Edendale Californias. Hollywoodi esimestel päevadel sai alguse paljud legendaarsed nimed Keystone'is, sealhulgas Fatty Arbuckle, Charlie Chaplin, Gloria Swanson, The Keystone Kops, W. C. Fields ja Bing Crosby.

Vaid aasta pärast "The Water Nymph" vabastati, võitis Keystone Studios 135 lühikest koomikut ja üksmeelselt leiutas filmikunsti kunsti. Kuigi enamik inimesi arvab, et kõik Keystone'i komöödiaid oli suures osas improviseeritud, oli paljud neist ettevaatlikult skriptidest ja lavastatud lähivõtete, jälgimisvõtete ja eriefektidega.

Ajad olid muutumas ja Sennetti filmid peegeldasid seda - tema tegelased olid rändlikud ja vaidlustatud autoriteeti, mida sageli kujutasid nad üsna nõrgad, ja see oli iga mees või naine - enda jaoks. Kiire rahuldus oli Sennetti maailma maailmas päevade järjekord. Erinevalt tema juhendajast D.W. Griffithil, kelle filmidel oli väga 19. sajandi tunne, oli Sennetil silma tulevikule ning tema filme pakkus välja ragtimebändid, kuumaõhupallid ja Mabeli sõitmine (pidage meeles, et see oli aeg, kus isegi enamikul meestest puudus see oskus).

1928. aastal avaldas ajakiri Photoplay intervjuu autor Theodore Dreiser Mack Sennettiga. Dreiser ütles, et Sennetti taha "lagunenud, poolelivähene viis" taga nägi ta "jõulist ja otsivat intellekti ... hirmutavat tarkust. ... oli huvitav ainult tunda tema jõudu ja luuret. "

Intervjuu käigus esitas Dreiser selle küsimuse Sennettile: "Ma pöördun tagasi oma esimesele küsimusele - teie kunstilisele vabandusele selle pärast - elavale usule, mis on teie sees?"

Sennett vastas: "Minu kunstiline põhjus on olla? Usu, mis on minus! Ma arvan, et ma ei hakanud kunagi neid asju mõtlema hakkama saan, kuid nüüd saan õiglase vastuse anda. Igaüks tahab midagi naerda. Enamasti teiste inimeste muredes, kui nad pole liiga karmid. ... Ja alati on mingisugune lugu, mida võiks öelda väga erinevalt, kui tahtis olla tõsine. "

Jäta Oma Kommentaar