Kas on kunagi olnud tegelikus olukorras, kus keegi on tomatitega peenteks?

Kas on kunagi olnud tegelikus olukorras, kus keegi on tomatitega peenteks?

Nagu me varem üksikasjalikult arutlesime (vt Claque'i uudishimulikku juhtumit), ei ole publik kogu ajaloo vältel alati olnud lugu esitajatest, nagu tõendab tõsiasi, et seal oli edukas tootmisharu inimestelt, kes tegid suhteliselt tulutoovat elu 19. ja 20. sajandi alguses, lihtsalt mängides ja ooperitootes, kui mängijad ei maksnud neid peatada. Kuid käes on küsimus: kas sihtrühmad läksid kaugemale sellest ja väljendasid oma rahulolematust, pannes esinejad mäda vilja, kuna lugematuid telesaateid ja filme on kujutatud või on see lihtsalt väljamõeldise kujundaja seade?

Hoolimata sellest, et mädanenud tomatid on sünonüümid kehva jõudlusega sellises ulatuses, et üks maailma juhtivaid filmide ülevaatamise veebisaite on selle nime saanud, on kogu enamuse ajaloo sihtrühmad üllatanud peaaegu kõike esinejate seas aga tomatid. Näiteks vaudevillianide odavate kohtade vaatajaskonna liikmed tunnevad tihtipeale esinejate jaoks maapähklit, mis viib termini "maapähkli galerii" loomise juurde.

Ajalooliselt oluliselt kaugemale minevikus löövad rooma publikud, kes vaatavad gladiaatorseid mänge, mõnikord gladiaatoritele objekte, kuigi mitte tingimata toitu, visata gladiaatoritele, kui nad neid ebaõiglaselt näevad. Muidugi said vaatajad mõnikord nii hästi kui nad andsid. Näiteks keiser Elagabalus oli teadaolevalt korvideks, mis olid täis surmava mürgiseid maoid, kes visati rahvahulkadesse, mõnikord hajutamaks neid, ja mõnikord ainult oma üldise lõbustuseni. (Ta oli kurikuulsa selliste "praktiliste naljade kohta".)

Veel enne seda 63. aastapäeval märkis Suetonius, et seejärel valitses Aafrika kuberner ja hiljem Rooma keiser Vespasian selle piirkonna "suure au ja õiglase au, välja arvatud see, et Hadrumetumil rünnakute ajal oli ta roppudega".

Läbi ajaloo edastatakse veidi, me teame, et Shakespeare'i aegadel oli populaarne tava, mille käigus tuli Shakespeare Globe Theatris esilekerkivatele erinevatele toidupoolele oma kasvu ajal. Vaatamata sellele, mida tihti öeldakse, ei oleks nad peaaegu kindlasti visanud tomatiid. Kuidas saame nii kindel olla? Tomatid on "Uus maailm" ja neid ei leitud Suurbritannias kuni 18. sajandi keskpaigani.

See tähendab, et neid tehniliselt tutvustati Euroopasse 16. sajandi jooksul, kuid tomatiid peeti põlastusväärseks ja otseselt hirmuks - isegi levivad kuulujutud, et tomatid olid mürgised. (Sarnane asi juhtus kartulitega, kuna see mugul ei muutunud laialdaseks populaarseks seni, kuni prantslane Antoine-Augustine Parmentier kasutas mõnda nutikat trikki ja antikristust, milles tal õnnestus veiseid massida panna, et kartul oleks lihtsalt süüa.) Nii et kui see on tehniliselt võimalik et esineja tabas tomati selles punktis (esialgne Globe'i ehitati 1599. aastal), on tõenäosus, et keegi on selles kohas, kus siin on üks mängijaid, kus on üks odavaid kohti, rääkimata piisava läbimiseni, et tagada esineja tabamine , on väga ebatõenäoline ja selle kohta pole dokumenteeritud tõendeid, hoolimata paljudest väidetest vastupidisele.

Tomatite puudus, liiga kriitilise publiku jaoks valitud populaarne rakett, olid munad suures osas tänu sellele, et neid on lihtne visata, odavad, lõhnav (mädanenud), raske pühkida ja võib-olla kõige tähtsam, lõputult rõõmustav, et maa peal otsene kokkupõrge. Tuleb märkida, et Globe aukude publiku liikmed rohutavad regulaarselt näitlejate mune, kui nad on igavaks saanud ja seetõttu püüdsid Shakespeare tihti oma keerulisemaid stseene kas komöödiaga (tihti naljaka iseloomuga) sattuda, või vägivalda, et meelitada neid odavad istekohad nii, et näituse võiks jätkuda.

Et leida dokumenteeritud näiteid publikutest, kes viskavad tomatid esinejate seas, peate saama edasi 19. sajandisse ja reisida Ameerikasse, kus praktika sai lõpuks üllatavalt levinud. Selle ajaperioodi Ameerika kuulajaskonnad on märgitud "kõigi kõige rütmilisema" seas ning ei olnud haruldane, et nad jõuaksid võimalike rakettide (sh tomatite) armukadedele. Mõned mädanenud munad, mädanenud tomatid olid mõnedes piirkondades odavad ja tehtud mugavalt proportsionaalseks viskamiseks mõeldud esemeks, mis andis sihtmärgi saavutamisel ka väga rahuldava märgi.

Lisaks kulinaarsetele esemetele tundus Ameerika publikut ka nii kaugele, et pillasid toolid välja ja viskasid esinejad, kui nad ei olnud rahul sellega, kuidas näitus läks. Isegi juhul, kui rahvahulk näitas esitust, ei olnud selle perioodi näitlejad ja lauljad endiselt ohutud ja sageli kohustati neid "kordama kõnet nii mitu korda, kui rahvas nõudis"Või on oht puu, munade, kivide ja päris palju midagi, mida ei nailed alla neid visata.

Eriti tähelepanuväärne eeskuju esimesest (ja esimesest tuntud dokumenteeritud tomati lobitamise näitel) toimus 1883. aastal, kui akrobaat John Ritchie oli sunnitud põgenema laval. The New York Times märgitud sündmuse artikkel

John Ritchie ... tegid oma debüüdi enne Hempsteadi publikut Washingtoni saalis mõni õhtuti tagasi. Ta oli rahvarohkes majas ja sai soojalt tõepoolest, see oli talle liiga üldine kuum, kusjuures publikut levitati pookoks või kaks mädanenud tomati. Esimene akt avatakse hr. Ritchiega, kes üritab somersulat muuta. Ta oleks ilmselt õnnestunud, kui teda ei tabanud palju tomati, visates ta oma tasakaalu ja teda demoraliseerima. Mõni aeg oli enne seda, kui publik sundis teda jõudlust jätkama. Ta proovis proovida trapetsi. Kui ta pani baarile näo suunas publikule, tabas galeriist viskab suur tomati silma vahele, ja ta langes lava põrandale, nii nagu mitu halb muna kukkus tema pea peale. Siis tomatid lendasid paksu ja kiire, ja Ritchie põgenes lava uksele. Uks oli lukustatud ja jooksis pika kontori eest kaitseriietuse läbi täiusliku tomatite dušiga. Ta jõudis sellele ja näitus oli läbi.

See toob endaga kaasa selge küsimuse, miks täpselt nägime publikule vajadust avaldada end nii vägivaldseks enamiku ajaloo jooksul, eriti kui mõnikord tulemuseks on see näide, mida nad maksavad, et näha tühistamist ja isegi juhuslikke mässu? Ilmselgelt mängib mobiilsuse mõtteviis suurt rolli ning juba anekdootilistel juhtudel ja kontrollitud eksperimentidel on selgelt näidatud, et inimeste käitumist grupis saab tugevalt mõne halb muna mõjutavad. Tegelikult oli see kõigepealt Claque peamine asi. Laval olevad inimesed leidsid, et nad suudavad hõlpsalt kontrollida publiku reaktsioone, kuna rahva hulgas on mõni hästi tasustatud isik. Inimesed on inimestest üldiselt järginud kogu ülejäänud rahvahulka, hoolimata vaatluse tegelikust kvaliteedist.

Peale selle peetakse "passiivse publiku" ideed üsna hiljutiseks nähtuseks teatris ja kogu ajaloo jooksul on rahvahulgad alati mingil moel väljendanud oma entusiasmi ja mõnikord isegi osaleda näituses, alustades tagasi Vana-Kreeka, kus vaatajate osalemist mängudes ja kõnes peeti praktiliselt kodanikuosakonnaks.

Selle ilmselgeks puuduseks on see, et rahvahulgad tunnevad ka õigust avaldada oma pettumust mis tahes viisil, mis neile meeldib. Ja kuigi lavakunsti kvaliteeti võivad esinejad paremaks muuta, mistõttu nad ei pea muretsema nende poolt visatud asjade pärast või lainepikkusele jõudnud publikuliikme pärast, sest inimesed olid nii valmis sellist asja tegema, esineja hoiatab rahvahulk selle tegemiseks oleks olnud tõepoolest julge käitumine.

Peale seda ei tundnud publik ise seda, et nende lõbustamiseks lähevad need näitused mõnevõrra vaheldumisi esinejatega (eriti odavates kohtades) ja teistele, jälgides, millised teatud rahvahulga liikmed tõusevad näitusel.

Niisiis, kuidas läksime sajandist aastat publikust teatris osalemisele tänapäeval passiivsetele sihtrühmadele, vähem kui sajand hiljem? Alustuseks hakkasid näidendid muutuma näitlejate aktiivseks tunnistajateks tunnistajaks, üldiselt sihikindlalt nendega suhtlemisel, selle asemel teeseldes, et publik pole olematu ja toimib nii nagu oleks see, mis laval oli, oli tõeline ja "teises mõõde ", nii et rääkida. Sisuliselt loodi nähtamatu neljas sein, et säilitada illusioon, ja vaatajad hakkasid järjest rohkem loota, et see seina ei katkestaks, katkestades esituse.

Muud tegurid, mis aitasid sellel lülitamisel kaasa lavavalguses tehtud edusammudele, võimaldades fookust suunata nii publikust kui lavast vaid lavale, mis veelgi tugevdab nähtamatut "neljandat seina". Sellest tulenevalt redeldi teatrid ja pigem klassikalist hobuseraua kujundamist (nii et jõukad pealtvaatajad istmetel kõrgel võiks publiku näitusel nautida nii palju kui laval toimuvat, kui ka lihtsalt jälgida, mida teised rikkad patroonid tõusid ), nüüd on iga koht, mis tavaliselt lavale suundub, ja sellest sai raske näha, mida publik osaleb. Tõepoolest jäi publik enam öösel meelelahutuseks.

Kuna näitus hakkas rohkem keskenduma laval toimunud sündmustele, hakati odavamaid kohti ujuma ujuma lihtsatest puidust pingidest kuni paljude kohtadeni, kus rikkad hakkasid istuma, et saaksid esinejaid paremini nägema. Kui see juhtus, hakkasid odavad istekohad muutuma kõrgemaks ja kaugele laval, kus varem olid kallid istmed. Sellest vanusest lähtudes muutus esinejate jaoks toitu süüa palju raskem, ja rikkad patroonid, kes olid lava lähedal, olid vähem kui entusiastlikud selle eest, et nad tabasid halvasti suunatud mürskusid, aidates eeskirju edasi lükata, kuna see ei ole enam aktsepteeritav käitumine teater, kuigi see on mõnes muus kohas püsinud ka mõnevõrra.

Näiteks popmuusika kontsertide lava viskamine on suhteliselt levinud ja isegi Beatles mõistis, et mõne aasta jooksul langesid nad pidevalt lavale, kõigepealt Inglismaal pehmete Jelly Babies'ide ja seejärel Ameerika palju raskem kapslites oad. George ütles ühe eriti halva näite Washingtonis D.C.

"... sel õhtul olime täiesti pilgutasid asju ... Olukorrad halvendasime me ringikujulises etapis, nii et nad tabasid meid kõikjalt küljelt. Kujutlege laineid kivikestest väikestest kuuliidest, mis viivad sinust üles taevast ... kui Jelly Beans reisib umbes 50 miili tunnis läbi õhu tabas sind silma, olete valmis.Sa oled pime, eks ole? Me ei ole kunagi meeldinud, et inimesed viskavad selliseid asju. Me ei pahanda, et nad viskavad vooderdusi, kuid Jelly Beans on natuke ohtlik, näete! ... Igal ja jälle võtaksin ühele minu kitarrile stringi ja jätsin halbat teadet, sest proovisin mängida. "

Tegelikult peaks Beatles'i 1964. aasta San Franciscos toimiv tegevus olema kaks korda täielikult lõpetatud, sest Jelly Beanide ümbersuunamine muutub liiga intensiivseks, sundides neid taganema ja kutsuma publikut selle ära viskama. (Lisateavet kogu selle kohta ja sellest, kuidas see algas, vaadake: Kui Beatles olid Pelted koos Jelly Oad)

Komöödiaüritustel lisaks juhuslikule hekklerile on spordiüritused veel üks koht, kus on rohkem klassikalisi publikut osalenud. Näiteks pesapalli esimestel päevadel mängisid mängijad mööda iga baasjoonega rohtu koos nende taga asuvate fännidega. See andis fännidele hõlpsa juurdepääsu nendele sportlastele ... Liiga lihtne. Kui pealtvaatajatele ei meeldi see, mis toimub, võivad nad karjuda otse mängijate taga ja ka mitte vastandada nendel objektidel. Lõpuks asutati seinad ja katus, mis asusid allpool maapinda, pakkudes vajalikku eraldamist.

1930. aastatel tõi selline üldine suhtlus isegi peamiseks võistluspallimängude ajal kaasa fännipingile. Sihtrühma liige Kitty Burke, kes oli pidevalt kuhjunud Joe "Ducky" Medwicki, jõudis lõpuks välja ja haaras nahkhiired, kavatses Medwickit näidata, kuidas seda teha. Keegi ei vaidlustanud ja nii kastur Paul "Daffy" Dean viskas talle sammuga, kus Kitty swinging ja maandamine välja. See tegi Kittyle ainus naise, kes sai peksmise ajal ametliku Major League Baseball mängu.

Kuigi täna, kes seda tänapäeval üritab, saab peagi end Clinki öösel, on paljudel spordiüritustel patroonide meelepärane käitumine sageli peaaegu kogu ajaloos sarnane publikule. Kuid rangemate reeglite tõttu ja et rahvahulgaga tegelevad liikmed on tavaliselt mänguväljakust kaugemal, pole see tavaliselt häirib spordivaade, kuigi sportlased peavad endiselt kõigil tasanditel fännidelt paljudel professionaalstel spordialadel ikkagi kannatama pidevalt vaevama või naljatama (ja juhuslikku mürsu).

Loomulikult ei ole haruldane, et (tihti kahjustatud) ventilaator töötab mänguväljakul ja seda kaitstakse turvalisuse tagajärjel. Hoolimata sellest, et näituse katkestamine ülejäänud publikule tasuti, et näha, kõik kipuvad jooksja jaoks rõõmu tundma ja kogu asja leidma põhjalikult nauditavaks, seda enam, et põllul töötava fänniga suudetakse püüdest hoiduda ... Me ei ole tegelikult seda muutnud üldse, selgub.

Jäta Oma Kommentaar