Teadmisfond (id)

Teadmisfond (id)

Elav ajalugu

Nagu te istute, lugedes sellel leheküljel olevaid tähti, vaatate tegelikult kaugemal asuvaid sümboleid. Võtke meie vanas tähestikus kaks tähte: "X" ja "O"; neid loonud finiitslased rohkem kui 3000 aastat tagasi. Enamik ülejäänud "kaasaegsest" tähestikust loodi kreeklaste ja roomlaste poolt paar sajandit pärast seda. (Termin tähestikus on saadud esimesest kahest Kreeka tähest alfa ja beeta, mis täna näeb tänapäeval välja nagu "A" ja "B".) Isegi nooremad tähed nagu "J" ja "U" on sajad aastad.

See, mis on sajandeid palju muutunud, on see, kuidas need tähed on sisestatud, kirjutatud ja trükitud. Kuid soovitud efekt on sama - konkreetse sõnumi edastamine. Kui inimesed räägivad, moodustavad nende sõnad vaid osa sellest, mida nad üritavad suhelda. Lisateavet edastatakse nende helitugevuse, helitugevuse, asendi ja isegi seadete järgi. See põhimõte töötab ka lugemiseks: font toimib maailma "kehakeelena". Nimetatakse selle keele õppimist ja loomist tüpograafia, kreeka keelest tüp ("Mulje") ja graafiline ("Kirjalikult").

Font või sümbol?

Tingimused kirjatüüp ja font kasutatakse tihti üksteist vastastikku, kuid tehniliselt ei ole nad ühesugused. Kirjafail on kleebistlik stiil, mille on loonud disainer (nn tüpograaf), samas kui font on juhiste kogum, mis peaks näitama konkreetset tähte, sümbolit või arvu konkreetses kirjatüübis. Näiteks Helvetica on kirjatüüp. Fondi näide võib olla "Helvetica kümme punkti rasvane kaldkiri". Täna on kirjatüübid loodud peamiselt arvutis, kuid nende ajalugu ulatub tagasi enam kui tuhande aastaga. Olemas on hinnanguliselt 100 000 kirjatüüpi. Siin on lugusid mõnede nende taga.

KÜLMUTUSABIREADAVUS?

A.D. 781. aastal oli teadlane, nimega Alcuin of York, ülesandeks luua ühtne skript, mida saaks kasutada kogu Karl Suure impeerium, mis hõlmas enamikku Euroopast. Sõnum oli pärast Rooma impeeriumi langemist 400-ndatel muutunud väga vähe, välja arvatud see, et seda oli veelgi raskem lugeda. Sõnade vahel ei olnud ühtegi väiketähte, ühtegi paari ega kirjavahemärke. Kirjatundjad kirjutasid kõik käsitsi kirjutatud kirjanduspõhimõtted, millest igaüks lisab oma elegantsi. Alcuini stiili skript, mida me nüüd helistame karolingia minusculeaitas seda lõpetada. Siin on näidis:

See trükikiri jäi tavapärasest kauemaks kui Karl Suure reegliks ja 1200-ndaks, kuid ajaga läks see ka järjest raskemaks, kui uued kirjatundjad lisasid uusi kaunistusi. Tähtede lööve oli paksem ja löömiste otsad said kiiremaks. Tulemus: karolingia minuskael läks väljapoole, mida näed ülalt, et midagi sellist sarnast:

Selle kirja stiili variandid, mida nimetatakse ka venekeelseks ja Texturaks, kasutasid munkad, kes töötasid tinti ja paberit väikestes ruumides, mida nimetatakse scriptoriumi kuudeks või isegi aastaks ainult ühe raamatu tegemiseks. See oli norm kuni 14. sajandi keskpaigani, kui Saksa kullassepp Johannes Gutenbergi nimel (1398-1468) mõistis, et suudab teha palju raha välja trükkides Pühad, mis ilmusid nii, nagu oleksid need käsitsi kirjaga kirjutatud, kuid tehti murdosa aeg Euroopas ja Kaug-Idas kasutati vaid mõnda primaarseid trükimeetodeid, kuid kõige populaarsem ühe ploki trükkimine oli tõepoolest kasulik ainult piltide, mitte sõnade printimiseks. Kasutades oma metallitöö oskusi, lõi Gutenberg välja liikuvtüüpi süsteemi, milles üksikud tähed ja numbrid võisid välja lõigatud pehmest metallist, lõigati välja punch-lõikuriga ja paigutati seejärel (vastupidises suunas) teksti lehekülje moodustamiseks. Siis, kasutades uut õlipõhist trükivärvi, võidakse need tähed lehtedele üle kanda.

Gutenbergi trükipressi mõju ei saa alahinnata - see lõppes nn tumedate ajastuteni ja tõi kaasa kirjaoskuse uue ajastu, kus raamatud said keskmisele inimesele kättesaadavaks. (Ja tema printimise põhimeetodiks oli norm kuni 1970. aastani.) Kuid Gutenberg oli võrdselt tähtis ka tüpograafia maailm: 270 esimest tähte ja numbreid, mille ta lõi erineva suurusega, loetakse esimeseks tõeliseks fontiks.

Miks on tema kirjatüüp "gootiline"? See oli itaallane, kes andis selle nime. Itaalias 1500ndatel oli sõna "gooti keel" solvang, mis tähendab "barbaarset". Sest itaallased süüdistasid Rooma impeeriumi langemist germaalaste hõimudele (nn gotid), kes lahkusid Rooma 400-ndailist, mis on geimakultuurist sarnane, arhitektuurse hoone stiilid nende raskesti loetavatele, laiendatud kirjadele, peeti "gootiks".

Garoman (1550ndad)

Claude Garamond (1480-1561) oli Prantsuse kihlvedude valmistaja, kes parandas Gutenbergi liikuvat tüüpi süsteemi, et muuta see veelgi lihtsamaks. Ta on ka üks romaani tüüpi teerajajatest, kes on nime saanud Renaissance ajal, sest see kaldus tagasi Ida-Kreekas ja Roomas kasutatavate kirjavormide juurde. Seejärel, kuna iga kiri tuli käes käsitsi kärpida, lõi carverid kirjatüübid, mis vajavad väheseid lööke.Ladina tähestik (mis koosnes ainult suurtähtedest) peegeldas Greco-Romani sümmeetria ideaalide, proportsioonide ja geomeetriliste joontega ümardatud tippe, mis olid sarnased kaared. Garamond tõi tagasi rooma teksti unikaalse tunnuse: serifid, väikesed postid ja konksud tähtede otstes. Oma eluaja jooksul oli Garamond kõige kuulsam tema Kreeka trükikunstiteemadel, mille ta kujundas kuningas Francisist I komisjonitasuks. Tänapäeval tuntakse teda tema nime kandva kirjatüüpi perekonnana. Garamond on olnud raamatutrüptide lemmikfriit peaaegu 500 aastat. (Italic tüüp, romantiline tüpiline versioon, asutati itaalia Francesco Griffo poolt 1500ndate alguses.)

Caslon (1722)

Te ei pruugi seda nime ära tunda, kuid inglise William Casloni poolt 1722. aastal välja töötatud Caslon - on enamasti ingliskeelseks loodud esimene trükikiri. Kui Briti valukojad hakkasid New Worldi pressidesse pakkuma Casloni metallist vorme, ei suutnud nad teada, et Ameerika revolutsioonid kasutaksid seda "Briti rahvuslikku tüüpi", et printida esimesed dokumendi koopiad, mis vabastaksid Ameerika reegel:

Pärast seda Caslon kukkus aastakümneid Ameerika Ühendriikide eelistest - enamasti selle tõttu, et ta on seotud Inglismaaga, kust uus rahvas tahab end ise kaugeneda. 1800. aastate keskel hakkasid vanad stiilid jälle moes muutuma ja Caslon lasi tagasi tagasi. (Produtsent George Bernard Shaw nõudis, et kõik tema teosed oleksid kirjatüübiga.) 20. sajandi alguseks oli mantra mõlemal pool Atlandi ookeani kirjutajate hulgas: "Kui kahtlete, kasutage Caslonit". Rohkem kaasaegseid fonte peagi kuid viimastel aastatel on Caslon teinud veelgi tagasitulekut.

Times New Roman (1932)

Stanley Morison (1889-1967) oli 20. sajandi mõjukaimate tüpograafite seas. Monotype Corporationi töötaja oli vastutav mitmete peaaegu vananenud fondide, sealhulgas Bodoni, Garamondi, Baskerville'i ja Bembo taaselustamise eest. 1931. aastal, kui teenis konsultandina The Times of London, kritiseeris ta ajalehe vananenud kirjatüüpi. Nii et Times-London ülemused tellis teda, et tulla välja paremini. Morison põhistas oma disaini rooma serif font Plantin, mõnikord nimetatakse Times Old Roman, kuid ta oli palju lihtsam lugeda. Aasta pärast 1932. aasta debüüdi Ajad loobus oma omandiõiguste õigustest sülearvutile, muutes selle vabalt kättesaadavaks igale ajalehele, kes soovis seda kasutada. Kuid kuna Times New Roman prindib kõige paremini valgele paberile, kasutas seda ka mõni muu ajaleht. Miks? Kuna enamus ajalehti kasutasid tumedamat halli varusid. Selle asemel hakkas Times New Romani raamatute ja ajakirjade eelistatud kirjatüüpideks. TIME ajakirja tiitfondi jaoks kasutatakse Times New Romani lähedast tuletamist. Kuid ärge otsige seda fonti veebis otsima; pealkiri loodi graafikuna käsitsi. Ja ta lõi ainult sõna TIME.

Goudy (1915)

Frederic William Goudy (1865-1947) oli Ameerika kunstnik, kirjastaja, õpetaja ja trükikoda. Ta kujundas üle 100 kirjatüübi, millest kõige kestvam on tema nimi. Selle peamine kasu: väikesed lepitajad (kirja osa, mis jääb allapoole lähtejoont) võimaldab rohkem trükiseid lehel trükkida. Goudy veetis suurel hulgal oma karjääri, luues skripte reklaami eesmärgil, kuid see jälitamine tundus talle õõnsust, nii et ta veetis oma hilisemaid aastaid juhendajatena; ta juhendas mõningaid 20. sajandi kõige mõjukamaid tüptograafe. Kuid mida Goudy tõesti tahtsin teha, oli luua "täiuslik" romaani skript, nii et ta ehitas New Yorgi kodus valukoda, et katsetada uusi kujundusi. Kahjuks hävitas see tulekahju enne, kui ta sai lõpetada.

(Vannitari Reader Instituudi ajaloo märkus: aastal 1988, kui onu John koondas esimest Bathroom Readerit, küsis ta BRI disainerilt Michael Brunsfeldilt, et soovitada raamatu pealkirja fonti. Üks Michaeli kirkadest oli Goudy, onu Johnile meeldis see nii palju, et otsustasime seda kasutada nii pealkirjas kui ka tekstis, mida näete Vannitugeja lehtedel.)

Courier (1956)

Tehniliselt on Courier "monosakeste plaadisertifikaadi" kirjatüüp (iga täht võtab samasuguse hulga horisontaalse ruumi), kuid see on üldtuntud kui "kirjutusmasinatüüp". See oli see, mida Howard Kettler pidas meeles, kui ta kavandas selle IBM jaoks 1956. aastal IBM-i jõuülekande tõttu kirjutusmasinate turul sai Courier (ja kümneid järgnevaid imitatsioone) väga populaarseks. Üks koht, kus seda võib tunda - deklassifitseeritud valitsuse dokumendid, mille tekstitükid on välja paistnud. Ameerika Ühendriikide osariigi osakond kasutas Courierit, kuna see oli monopakseline, muutes silmade jälgimiseks keerukate tähtede tuvastamise raskemaks. 2004. aastal lülitas Riigiteaduskond Times New Romani, mis on järjekindlalt paigutatud ja on palju loetavam (välja arvatud blacked-out osad).

Palatino (1948)

Saksa tüpograaf Hermann Zapf, sündinud 1918. aastal, on kaasaegses ajaloos üks viljakamaid (ja kopeeritud) tüüpi disainereid. Tema kõige kuulsam kirjatüüp on Palatino, mille ta kavandas 1948. aastal. Ta nimetas seda Itaalia kirjanik Giovanni Battista Palatino, Michelangelo ja Claude Garamandi kaasaegseks. Kuid Zapf ei kopeeris lihtsalt renessanssskripti; ta kasutas seda inspiratsiooni jaoks romaani serif-fonti, mis on loetav ja atraktiivne - sobib nii pealkirjale kui kehakirjale.

Alates kirjutamisest hakkasid kirjatundjad oma tööle lisama visuaalset pizzatti: "tähed, lilled, kerakesed, piirid, tualettpaberi rullid jms."1800. aastateks olid need glüüfid tuntud nii paljude erinevate nimedega, kaasa arvatud dekoratiivtaimed ja fleuroonid, mida printerid lihtsalt nimetasid neile "dingbatsid", 19. sajandist ekvivalentsed "thingamajigs" või "watchamacallits". Täna on sadade sümbolifontide valik millest kõige kuulsamast (trükitud eespool) on Zapf Dingbats, mille on loonud Hermann Zapf 1978. aastal.

Futura (1928)

Prantsuse sõna sans tähendab "ilma"; seega on sans-serif-tähtedel puudujääke ja konksud. (See

on serifid; see T ei ole.) Ehkki iidset serifilist stiili pärineb Ida-Kreeka, ei jõudnud see kunstnike ja printerite hulka kuni 19. sajandini. Ja isegi siis enamik Euroopa trükitöötajaid arvas, et ilma serifideta tähed olid inetu (mis võib seletada, miks neid nimetatakse ka groteskseteks fontideks). Stiil sai 1920-ndatel aastatel suurt tõusu tänu Saksa Bauhausi kaasaegse kunsti liikumisele, mis rõhutas stiili toimimist - mitte tarbetuid elemente. Sellest liikumast välja tulnud kõige kuulsam väliskujundus on Futura, loodud 1928. aastal Saksa trükiograaf Paul Renner. Tema eesmärk oli ühendada gooti tüübi tugevus romaani tüüpi elegantsiga, kõik viibides Bauhaus liikumise rangete piiride sees. Futura oli oma aja jooksul revolutsiooniline: reklaamijad kasutasid seda, et näidata, et nende tooted olid puhtad ja rafineeritud (vastupidiselt päevase musta söe põletamise tehnoloogiale). Futura ja teised järgimata sans serifi kirjatüübid kasutati peamiselt pealkirjades ja pealkirjades. Aptly, memoriaalne plaat, mille Apollo astronaudid lahkusid Kuule 1969. aastal, asub Futuras. Samuti on trükitähtedega määratud TV show LOST ujuva pealkirja. Ja kui te kulutate palju aega Interneti sirvimisel, näete, et Futuraat kasutatakse paljudel veebisaitidel, kuna see on loetav.

Helvetica (1957)

1957. aastal soovisid Šveitsi trükikojad Max Miedinger ja Eduard Hoffmann luua lihtsa, elegantse ja kaasaegse trükitähte. Tuginedes Saksa sans serif font nimega Akzidenz-Grotesks, nimetasid nad oma disaini Neue Haas Grotesk (see loodi ja moodustati Šveitsi kuulusas Haas valustis). 1960. aastal puhastati trükitäht ja nimetati Helvetica ümber, mis põhineb Ladina Helvetial, mis tähendab "Šveitsi." Helvetica oli vahetu kokkuvõte: korporatsioonidele meeldis see neutraalne toon; reklaamijatele, et see oleks loetav. See sai 20. sajandi kõige populaarsemateks fontideks, eriti transpordiks: New York City Subway märgid, Jeepi ja TOYOTA logod ja miljonid liiklusmärgid.

Arial (1982)

Te ei näe Helvetica enamikus arvutites. Selle asemel näete selle välimust Arial. Miks on need kaks kirjatähte peaaegu identsed? 1980. aastatel sai Helvetica Apple Macintoshi arvutites standardseks fontideks, kuid Laev (see on veel täna käimas) võitis: Adobe Tarkvara Systems omandas Helvetica tüüpfailide perekonna otse Haasist oma TrueType-süsteemi kasutamiseks. Tulemus: Adobe võitis tüpograafiatööstuse austuse, omandades õigused otse Haasist, selle asemel, et minna mõne odava knockoffiga ... kuid ainult Adobeil oli arvuti ekraanil selgesti kuvamiseks vaja kodeeringut. Kui Microsoftil tuli valida oma vaikimisi kasutatava süsteemi font, selle asemel, et kasutada Helveticat ja olla Adobe tarkvara tarkuses, läks arvuti hiiglane odava koputama, Arial, mille kujundas 1982 Robin Nicholas ja Patricia Saunders alates Monotype.

Century Gothic (1991)

Miks on see kirjatüüp põhineb? 20. sajand, 1930. aastate disain, mille teostas Sol Hess Monotypi - nimega Century Gothic, kui tal on ilmselgelt vähe ühist geomeetriliste tekstidega, mis ikkagi on veel gooti keelukirjaga märgitud? Kuna "gooti" on vananenud sans-serifi tüpograafiline termin, on varjatud sans-serifi kirjatüüpide tüübi värvi tõttu nimega sarnane nimega blackletter script. Samuti erinevad romaani kirjatüüpidest nagu Garamond või Goudy mõlemad on sans serifid (naelu ja kaunistusi vanades gooti kujundites ei peeta tõelisteks seeriateks). Skript hoidis gooti stiilis tähtede tugevust, kuid sellel oli suur x-kõrgus (tüpograafi mõiste, mis viitab konkreetse fondi väiketähtede kõrgusele "x"). Century Gothic tõestas suurepärast reklaami, see on koht, kus näete, et seda kõige rohkem kasutatakse.

Film märkus: sarnane kirjatüüp "Uudised gooti" (mille autoriks on Morris Fuller Benton 1908. aastal) on tuttav kõigile filmipuhuritele sõnadega "Kaua aega tagasi galaktikas kaugel, kaugel ..."

Trajan (1989)

Aastal 113 A.D. püstitati Rooma'is 100-meetrine kõrgustik, mis tähistas keiser Trajani võitu Dacian Wars'is. Basseeritud õliga on pühendatud klassikalise rooma skriptiga. Pärast renessanssi on tüpograafid üritanud luua selle skripti alusel trükiseid, sealhulgas Frederic Goudy ja Hermann Zapf. 1989. aastal loodi Trajani kaasaegne versioon Adobe'i jaoks mõeldud tüüpi disainer Carol Twomby. Nagu tõeline rooma tähestik, ei ole Trajanil väiketähte. Nii nagu Helvetica ja Times New Romani puhul, on paljud graafikad disainerid hukka mõistma Trajanit mis tahes kirjatüübi suurima laulamise eest: liigne kasutamine. Kes seda ületab? Hollywoodi filmplakatidisainerid, mida kinnitavad Apollo 13 plakatid, Titanic, The Da Vinci kood, Seks ja linn, Black Swan ... ja nii edasi.

Comic Sans (1994)

1994. aastal avas Microsofti tüpograaf Vincent Connare testimisversiooni lapsele teretulnud ekraanile, kus pakuti multikokku, kes rääkis tekstimulliga. Connare nägi kohe näha, et sõnad olid määratud Times New Roman."See ei ole hea lapsele mõeldud font," ütles ta oma ülemustele. Nii et nad ütlesid talle, et loome selle, mis oleks. Connare juhtis inspiratsiooni 1980-ndate Batmani ja Watchmeni koomiksiraamatutest ja tulid välja Comic Sansiga. See on muutunud üheks disainerite poolt kõige enam kahjustatud kirjatüübiks. Miks? Kuigi Comic Sans oli mõeldud lastele, lisas Microsoft selle oma kodune arvutite font-menüüsse. Ja mõne aasta pärast ilmnes Comic Sans kogu kohale. Alates kiriku bülletäänist restorani tähistesse valisid amatöördisainerid oma projektidele sageli Comic Sansi. See kasvas veelgi levinumaks, kui see sai paljudes kiirsõnumiprogrammides vaikimisi fondi. Sellest sai nii vihkas, et 1999. aastal käisid disainerid Holly ja David Combs algatatud "Ban Comic Sans" liikumise veebisaidil. Nende manifestis on osaliselt öeldud:

Sarnaselt hääletu hääle tooniga annab kirjatüübi omadused tähenduse. Tüüpvormi disain on iseenesest hääl. Sageli väljendub see hääl kõvasti kui tekst ise. Seega, kui projekteerida Ära Sisene märk, on sobilik raskekujulise, tähelepanu juhtimisega fondi kasutamine nagu Impact. Sellise sõnumi koostamine Comic Sansis oleks naeruväärne.

Siiani on nad kogunud ligikaudu 5000 allkirja petitsiooni jaoks fondi "hävitamiseks". Neil on isegi lemmiknokk: "Comic Sans kõnnib baaris, bartender ütleb:" Me ei teeni teie tüüpi! "

Jäta Oma Kommentaar