Real Monuments Men

Real Monuments Men

Sõda on inetu. Eriti vastuolus sajanditepikkuse Euroopa kunsti iluaga. See oli just see, et 1943. aastal asutati 1943. aastal monumentide, kunstiteoste ja arhiivide programm, et kaitsta igasuguseid kunstiteoseid II maailmasõja hirmus. Mehed ja naised, kes olid selle programmi osaks ja kellele pandi ülesandeks nende väärtuslike kunstiteoste säilitamine, taastamine, leidmine ja tagasitulek, sai tuntuks kui "Monument Men".

1943. aastaks oli Euroopa olnud kogu aeg kõige hävitavam sõda. Ainuüksi oli miljonites inimestes. Hitler üritas kustutada planeedil olevate inimeste kogu rahvust. Sajandeid vanad suuremad Euroopa linnad, nagu näiteks London, Napoli ja Berliin, langesid pragunemiseks. Kirikuid, lossisid ja sildu, mis olid olnud alates renessanssist ja varem olnud, ei viinud enam 20. sajandi relvad. Teise maailmasõja hävitamine ei lasknud austust ajaloost, mida see osa maailmas on kogunenud mitme tuhande aasta jooksul. Sellega seoses oli midagi vaja teha.

Huvitatud kunstiteoste kaitsmise ametliku riikliku organi loomise idee pärineb Harvardi õppejõudude rühmast, Ameerika Haridusühingute Nõukogult ning Metropolitani Kunstimuuseumi (New Yorgis) juhtidest ja riiklikust kunstigaleriist (Washingtonis DC). Üheskoos pöördusid nad Riigikohtu esimehe Harlan F. Stone poole, kes oli ka riikliku kunstigaleriumi juhatuses, ettepanekuga föderaalkomisjoni jaoks, kelle ülesandeks oleks natside kunsti kaitsmine ja tagasitõmbumine. Presidendi kantselei võttis presidendile idee ja 20. augustil 1943. aastal asutas president Franklin Roosevelt presidendi heakskiidu "Ameerika sõjapiirkondade kunsti- ja ajalooliste mälestusmärkide kaitse ja päästmise komisjoniga", muidu tuntud kui Robertsi komisjon . Briti peagi järgnes samalaadse komisjoniga mai 1944. Komisjon hakkab tegutsema peaaegu kolm aastat ja ka aasta pärast sõja lõppu kuni 30. juunini 1946.

Föderaalkomisjoni ülesandeks rahvusarhiivide ja salvestiste administreerimise andmetel oli "aidata USA armee kultuurivarade kaitsmisel liitlaste okupeeritud aladel ning hüvitamise põhimõtete ja menetluste väljatöötamine". Algse käibeelarvega oli kakskümmend viis tuhat Presidendi erakorralise fondi esimese aasta jooksul (või ligikaudu 357 000 dollarist) oli peaaegu kolmsada kunstiajaloolast, arhitektidest, muuseumijuhidest ja arheoloogidest kogu Euroopat eesmärgi saavutamiseks saadetud.

Teine, mõnevõrra tuntud põhjus, et nii Ameerika kui Briti valitsused võtsid suurt huvi Euroopa väärtuslike kunstiteoste asukoha ja omandi vastu, oli see, et natsid võisid neid kasutada "õõnestavate tegevuste" rahastamiseks nii sõja ajal kui ka pärast seda. 1942. aastal asutati strateegiliste teenuste büroo (OSS). Riikliku arhiivi andmetel lähtus tänane LKA eelkäija, et OSS töötas väga tihedalt, et jälgida nende varade liikumist. Nende varade hõivamine takistaks Saksamaa rahalist toetust sõja jõupingutustele. Lisaks, nagu dokumenteeriti ja avaldas endine USA suursaadik Euroopa Liidus Stuart Eizenstat 90ndatel aastatel, rööviti natsid sellelt joonistest pärit joonistuse head lõiget, sest nad püüdsid süstemaatiliselt neid tappa. Natsid kasutasid juutidelt varastatud vara tagatiseks, et rahastada (koos abikõlblike Šveitsi pankadega) nende ja nende perekondade tapmist.

Kuigi film näeb välja, et need mehed ja naised reisisid ja täitsid oma kohustusi koos, vastavalt USA uudiste ja maailma aruannetele, ei olnud see tõsi. Kõige sagedamini oli rahaliste vahendite katmiseks ja rahaliste vahendite olemasolu jaoks nii palju, et üksikisikud pidid ise sõjapiirkonnas otsima. Mitte ainult seda, et vedu oli väga raske tulla ja isegi kui auto või sõit oli hangitud, teed olid nii halb kujul, et lihtsalt jõudmine asukohta võib olla võimatu.

Võtke näiteks mees Matt Damoni iseloomu ilmselt aluseks James M. Rorimer, kes oli Metropolitani kunstimuuseumi direktor ja keskaegse kunsti ekspert (samal ajal kui MET'is avas ta Cloistersi, et näidata oma suurt keskaja kunsti kogumist Ta oli kuraator, kes omandas Unicorn Tapestries, tõendid mõnedele üksartiklitele eksisteerinud. Nad on tänases muuseumis ikkagi rippuvad. Rorimer jõudis Utahi rannale kaks kuud pärast D-päeva ja kontrollis Normandia ajalooliste hoonete kahju. Ta läks ümber, sõites autosid sõjaväeveokitega ja Prantsuse tsiviilisikutega. Kui ta seda ei suutnud, kõndis ta. Ühel hetkel teda süüdistas Ameerika ameeriklane Saksa spiooni eest lihtsalt sellepärast, et ohvitser ei saanud nõustuda, et Rorimer oli Normandias üksi ja ilma transpordita.

"Monument Man" oli, nagu võis arvata, väga ohtlik töö. Õnneks surid tegutsemise ajal ainult kaks komisjoni liiget. Üks oli Ronald Edmund Balfour. Briti keskaja ajaloolane Cambridge'i Kuninga Kolledžist Balfourist sai Põhja-Prantsusmaale, Belgiasse ja Loode-Saksamaale.Nagu paljud tema kolleegi ohvitserid, käis ta ühest kohast teise, alates kunstiteostest kuni ajalooliste kabelide juurde. Ta sai teada, et natsid olid varastatud Brüsseli katedraalist Michelangelo Bruges Madonna. 1945. aasta alguses oli ta Clevesi linnas Saksamaal, kui ta palus Kanada armee mitte lõhkuda ajalooliselt olulist keskaegset väravat. Nad ei andnud lubadusi, nii et Balfour ja mitmed Saksa tsiviilisikud püüdsid seda välja tõmmata koos mitme kiriku esemega. Purskkaev purunes, purustas Balfour. Tema tahtes jättis ta oma kaheksateist tuhat keskaegset raamatukogut, mida tema kui tema kõige olulisem omandiõigus kirjeldas, King's College'ile. On olnud märkimisväärne meelehea, et filmis ei esine ei Ronald Balfour ega temale põhinev tähemärk.

Kogu sõja ajal leidis "The Monuments Men", et natside rüütatud kunstnikud lakkasid ära üsna varjatud ja peidetud kohtades. Nad leidsid esemed Itaalia villades, soolakaevandustes ja kuulsalt Neuschwansteini lossis, kus liitlasvägede jõudmiseks kulus igaüks välja lossist peaaegu aasta.

Lisaks sellele, et Hitler tahab koguda kõik need esemed, on lisaks rahaliste varade (nagu eespool üksikasjalikumalt) kindlustatud veel üks põhjus, sest ta soovis avada temale pühendatud muuseumi. Nagu legend püsib, oli Hitler ebaõnnestunud kunstnik, kuid mõelnud ise kunstinäitlejale. Niisiis oli tema sõduritel nii palju kui võimalik kunstiteoste lootust, nii et ta saaks ühel päeval avada muuseumi Linzi linna kodulinnas Austria pealkirjaga "Fuhrermuseum". See oli tegelikult osa väikest linnast Linzist Kolmanda Reichi kultuurikeskusesse koos teatri, ooperimaja ja "Adolph Hitleri hotelli".

Isegi pärast sõda jätkas komisjon tööd. Siiski oli veel palju kunsti leida, taastada ja saata tagasi oma õigustatud omanikele. Smithsoniani sõnul oli tõenäoliselt kõige olulisem sõjajärgne leiukoht Prantsusmaal Strasbourgi katedraalist värvitud akende avastamiseks. General Dwight D. Eisenhoweri korraldusel, kes oli sõjalistes ringkondades tuntud kui monumendi meeste missiooni suur toetaja, saadeti aknad USA-le remontimiseks tagasi. Need saadetakse Prantsusmaale 1950ndate alguses nii kauni kui kunagi varem.

Vaatamata nende julgete sõdurite suurepärasele tööle ei suutnud nad kõike teha. Ajaloolase Marc Masurovski sõnul, kui ta kõneles NPR-iga, suutsid nad ainult kümme protsenti kadunud hävitamisest või rüüstamisest taastada. "Mälestiste mehed" lihtsalt ei saanud ressursse, et minna pärast kõike. Veelgi enam, nad tegi vead, eriti siis, kui ta tegi kindlaks teatud teoste õigustatud omanikud. Üks selline suurprojekt oli kogumik, mis sisaldas Picasso ja Marc Chagalli teoseid. 2012. aastal avastati Hildebrandi Gurlitti poja hooldus Münchenis asuvas korteris. Hildebrand oli kunsti edasimüüja, kes teadaolevalt töötas koos natsidega. Kogumiku väärtuseks oli ligi miljard eurot.

Lisateavet tõeliste mälestusmärkide meeste kohta leiate Monuments Men Foundationist.

Boonus faktid:

  • Monumendid Mehed, kes olid paigutatud Itaaliasse, oli neil ka hüüdnime "Venusu kinnitusvahendid". See oli pisut erutuslik, kuna naiste vihjeid Rooma-jumalanna Venusele, armastuse jumalanna, soo ja viljakuse kohta. Pole tähtis, kuigi, sest Smithsoniani sõnul võtsid paljud ametnikud selle vastu.
  • Kuigi filmi puhul on Cate Blanchettil täiesti mõnevõrra fikseeritud rollis, oli tegelikult üks naiselik "Monument Male" ja tema nimi oli Anne Oliver Bell. Ta veetis 15 kuud Saksamaal, et korraldada, leida ja pidada läbirääkimisi trahvi kunstiteoste müügi üle, et see sõjapiirkonnast välja tõmmata. Hiljem elas ta veelgi tuntud oma töö eest, kui ta redigeeris oma tädiinimeste päevikutest Virginia Woolfit. Alates käesoleva artikli avaldamise kuupäevast on ta ikka veel elus ja lööd, elades Inglismaal 97-aastaselt.

Jäta Oma Kommentaar