Lost Leonardo

Lost Leonardo

On teada, et on olemas ainult 15 Itaalia renessansi meister Leonardo da Vinci maali. Aga mis siis, kui oleks rohkem ... ja mis siis, kui Leonardo suurim töö - see, mida peeti eeldatavasti hävitatuks alates 1563. aastast - oleks ohutult peidetud, oodates vaid avastamist?

SUUR PILT

Aastal 1503 tegi Firenze Vabariik (nüüd Itaalia osa) Leonardo da Vinci'ile ülesandeks panna Palazzo Vecchio ("Vana palee") muralist maalima, mis asus linna-riigi valitsusele. Sõrmusteks oli vaja värvida viiest sajandi lossi saalis, ruumis, kus linna 500-liikmeline suurnõukogu viis läbi oma asju. Linna isad soovisid, et Firenze sõjaväelased võitledaksid oma vaenlasi, nii et Leonardo värviti Anghiari lahingus, kus Firenze ja tema liitlased võitis Milanos juunis 1440.

Tavaliselt värviti fresko tehnikaga seinte murreid: kuivpigmendid segati veega ja seinale ehitati märjalt krohvi. Freskid võivad olla suurepärased, kuid need tulevad hinnaga: kunstnik peab värvi kiiresti värvima enne, kui kips kuivab, ja ta ei saa oma tööd läbi vaadata, sest kui pigmendid on kipsist leotatud, ei saa neid eemaldada ega värvida. Ja värvide valik on piiratud, kuna kipsis sisalduv lubi pleegitab mitmesuguseid pigmente. Kasutada võib ainult kemikaalide pleegitamiseks vastupidavaid pigmente.

MIDAGI UUT

Leonardo ei soovinud neid piiranguid, mistõttu ta otsustas katsetada uut ja katsetamata seinamaalingutehnikat. Ta kasutas lõuendil tavaliselt kasutatavaid õlivärve ja sain neid seina külge kinni panna, töödeldes kipsplaati koos preparaadiga, mis sisaldas mingit vahatatud ainet, tõenäoliselt mesilasvaha.

Õlivärvid läksid piisavalt hästi, kuid nad ei kuivanud piisavalt kuivalt, et vältida tilgutamist (võib-olla seetõttu, et Leonardo kasutas liiga palju vaha), nii et ta tõi värske kuivama kiiremini roogi (süsi ahjud). Halb idee: värvi kuivamise asemel kuumutatakse sulat vaha, põhjustades veelgi rohkem kahju. Leonardo oli nii heitlik, et ta loobus projekti täielikult. Selle asemel, et lahingustseene kogu seina ulatuses mängida, said kõik linna isad oma keskpunktiks: 15-meetrise jalaga mõne sõduri kujundamine hobuste võitlusel lahingulampi ja mõned teised võitlevad seda jalgsi.

Anatoomiliselt õige

Kõigi selle puuduste tõttu oli pilkupüüdev, sulatatud ja lõpetamata maalimine tänu Leonardo kinnisideele võimalikult täpselt kujutada inimeste ja loomade anatoomiat. Kogu eluaja jooksul eraldas Leonardo rohkem kui 30 hukkunud kurjategijaid ja meditsiinilisi katseid, pluss loendamatuid konn, sigu, koeri, lehmi, hobuseid, karusid ja muid loomi. Kui ta sooritas oma dissekte, võttis ta ammendavaid märkmeid ja tegi täpselt detailseid visandeid selle kohta, mida tema skalpell näitas, et ta saaks neid oma kunstis kasutada. Tema skelete inimese keha peetakse seas esimesed meditsiiniliselt täpsed joonised kunagi tehtud.

Kogu see tähelepanu detailidele makstud: paljud Renaissance kunstnikud pidasid Anghiari Leonardo parimat maali lahingut, üsna komplimendina, arvestades, et ta ka värviti The Last Supper ja Mona Lisa. Aastakümneid hiljem tegid inimesed spetsiaalsed reisid Palazzo Vecchio'sse, et otsida freski, nii et uurida sõdurite poste ja nende nägusid, ja eriti vaadata hobuseid. Hiiglaslike olendite üllatav reaalsus oli nii inspireeriv teiste kunstnike jaoks, et paljud neist tegid koopiaid sündmusest, kahtlemata lootes, et mõned Leonardo geenius kaotaksid. Kõige kuulsam eksemplar - tegelikult koopia koopiaks - on joonistus, mille tegi flaami maalikunstnik Peter Paul Rubens 1603. aastal. Tänapäeval on ta Louvre'is hingedel.

JÄTDATAKSE ... JÄTKAKE ... TULEB?

Rubens ja teised on hea, et nad koopiaid teeksid, sest nad võivad olla ainus üleilmne rekord Leonardo versiooni järgi. Viisaja saalis laiendati ja 1563. aastal arhitektuuri ja maalikunstniku nimega Giorgio Vasari remodeeritud seinad värviti uute lahingukavadega, seekord Vasari värvitud freskodega. Selle protsessi käigus kadusid kõik Leonardo meistriteose jäljed. Ajalugu Anghiari lahingust ei juhtunud, sest keegi isegi ei tea, millise seina see oli maalitud. Eeldati, et maal oli renoveerimise ajal hävitatud.

KAAMERATE TAGA

1960. aastate lõpus tegi Itaalia kunstiajaloolane ja da Vinci ekspert Carlo Pedretti välja teise teooria: võib-olla Anghiari lahing oli ikka veel puutumatu ja veel Viisaja saalis, ainult kaetud (ja loodetavasti säilinud) renoveerimistööd 1563. aastal. Oma 1968. aasta raamatus Avaldamata Leonardo, Pedretti tsiteerib näiteid kahest kirikust ja ühe kohtusaali Firenzes, et Vasari oli palgatud renoveerida 1500ndatel. Kõigil kolmel juhul kaitses olemasolevaid kunstnikke olemasolevate kunstnike hävitamisega, kuid Vasari kaitses olemasolevaid freskoose, ehitades uued seinad just tolli ehk vanade ees.Tema tõenäoliselt ei teinud saladust, mida ta tegi, kuid ka ilmselt ei teinud seda mingil määral, ja sajandeid kõik teadmised siseseinte ja kunstiteose kohta, mida nad ikka varjutasid, olid unustatud. Freskoed jäid ohutult varjatud sadadeks aastateks, kuni need 1800ndate aastate uutesse renoveerimistesse uuesti avastati.

Kas oli võimalik, et Vasari oli Anghiari lahinguga sama asi teinud? Pedretti mõtles nii. 1970ndate keskel korraldas ta viie sajandi saali uurimise. Tuginedes varasematele tõenditele ja saali põhjalikule füüsilisele uurimisele, jõudis ta järeldusele, et Anghiari lahing oli maalitud ruumi idaosas, kus täna on täidetud 1573. aasta Marciano lahingust tähistatav Vasari fresk.

VASARI KOOD?

Selle saali sama küsitlusel nägi Pedretti nimega Maurizio Seracini abiline märganud midagi ebatavalist: Marciano fresko lahingu kohal, umbes 40 jala kõrgusel, kus keegi maa peal seda ei näeks, sõnad cerca trova ("otsi ja leiad") on värvitud pisikeste, nõrkade kiritena väikese rohelise lahingu lipuga. Need on ainsad sõnad, mis on maalitud viiest sajandist pärinevatest Vasari freskodest.

Seracini usub, et sõnad on Vasari sõnum: Leonardo maal on Marciano fresko lahingu taga, kus Pedretti teoretiseeris, et see oleks. Kuid kumbki meest ei suutnud seda 1970. aastatel palju teha, sest Vasari freskojad olid ise renessansi meistriteosed ja sel ajal ei olnud olemas mingit tehnoloogiat, mis oleks võimaldanud neil Vasari taga maha kahjustada. 1977. aastal lõpetati nende töö.

Aastaks 2000 võimaldasid Seracini otsingut jätkata selliste uute tehnoloogiatega nagu laser skaneerimine, kuumtõmbamine ja maapinnal läbitav radar (ja arvuteid, mis olid piisavalt võimelised saadud andmete töötlemiseks). Tema äkki oli võimalik näha, millal uksed ja aknad olid 1563. aasta renoveerimise ajal tehtud ja enne esialgse lae algset kõrgust. Aastal 2002 avastati midagi olulisemat: poole tollise õhupilu olemasolu idasuuna taga ja teise, vanema müüri olemasolu just selle taga - nagu Pedretti oli ennustanud.

NII LÄHEDAL…

Seracini sattus taas tehnoloogiliste piirangute vastu. Tema seadmed võimaldasid tal avastada peidetud seina olemasolu, kuid tal polnud mingit võimalust öelda, milline, kui midagi, oleks sellele värvitud. Alles 2005. aastal, kui mõned teadusliku konverentsi füsikud ütlesid talle, et peaks olema võimalik luua "relv", mis lööb gammakiirte (sarnaselt röntgenkiirgusega) peidetud seina, kahjustamata ei Vasari freski ega Leonardo freski , kui see on tõesti maalitud seinale allpool. Seejärel võib analüüsida allapoolevaid osakesi, mida nimetatakse neutroniteks, spetsiifiliste värvide ja pigmentide allkirju, mida Leonardo on teadaolevalt kasutanud. Boonus: Gamma-ray-püss pakkus võimalust isegi luua sisemise seina värvitud kunstiteose pilti.

Kuid oli ka saagi: sellist püssi pole veel olemas ja hinnanguliselt läheb selle arendamine maksma rohkem kui 2 miljonit dollarit, mida Seracini ei olnud ja mida ta ei suutnud tõsta. Veelgi halvem, kuigi gammakiirtehnoloogia oli ilmselgelt ohutu ja kahjutu nii maalidele kui ka inimestele, jäid renessansiaja meistriteoste ray-relv laskmisele kindlasti tundmatu ohutu ja Florentsi võimud hakkasid selle idee poole pöörduma.

VÄLJA SEEMA

Olles ammendanud kõik mitteinvasiivsed tehnoloogilised võimalused, otsustas 2011. Aastal Seracini kasutada minimaalselt invasiivseid tehnikaid. Töötades restaureerijatega, kes parandasid Vasari fresko kahjustusi, otsis ta lüüa väikeste aukude puurimiseks freskapiirkondadesse, kus esialgne värv ei püsinud, seega on töö kaotatud. Avad oleksid peaaegu kümnendiku tolli läbimõõduga, mis oleksid lihtsalt piisavalt suured, et meditsiiniseade, mida nimetatakse endoskoobiks, aukude kaudu torkitakse, et näha, mis siseseinas on värvitud.

Seracini tahtis luba 14 auku puurida, kuid sai luba ainult seitsme puurimiseks. Lõpuks ta puurinud ainult kuus. Ükski aukud ei asu valdkondades, mis tema arvates kõige lubaduse pakkusid, ja ainult kaks panid need kahe seina vahele õhupilu. Neist kahelt ainult ühele esitati üldse mingeid tõendeid, kuid tõendid olid ikkagi veenvad: siseseinast võetud pisikesed proovid näitasid tõendeid kahe pigmendi kohta, üks pruun ja üks must, millest Leonardo teadis oma maal . Võrreldes sarnase pigmendiga, mida Leonardo kasutas nii Mona Lisa kui ka Ristija Johannese maali värvimiseks, leiti, et musta pigmendi proov sisaldab samu proportsioone rauda ja mangaanoksiidi.

LÕPP?

Ja see on koht, kus kaotatud Leonardo jahti seisab täna. Vasari fresko aukude puurimine, isegi pragudeks ja muudes kohtades, kus pole veel esialgset värvi, on osutunud nii vastuoluliseks, et kaotatud Leonardo jahtimine peatati 2012. aasta septembris ehk hästi. Kui Seracini ei paku gamma-ray-relvi raha ja saab luba selle kasutamiseks, siis võib see olla nii lähedal kui me kunagi teada saada, kas maal on tõesti selline, kus ta arvab, et see on. Ta otsis enam kui 30 aastat, kuid ei loobu: "Mul on ikka veel sama kirg. Ma ei taha enam nüüd sulgeda, "ütleb ta. "Ma olen nii lähedal."

Jäta Oma Kommentaar