Restaureerimisprojekt

Restaureerimisprojekt

Siin on anonüümse kunstniku naljakas lugu, mis on lootusetu, et saada oma töö eest krediiti, mille ta ise kohtusse võttis.

MARIENKIRCHE MIRACLE

28. märtsil 1942 võitis II maailmasõja ajal Liitlaste pommitajate poolt Lübecki Saksa sadamakohta. Rohkem kui 230 Briti lennukit langesid 400 tonni pommi, hävitades tuhandeid kodusid, raekoda, kaupmeeskonda ja seitsmekümneid kirikuid, sealhulgas suurt gooti katedraali Marienkirche (Mary kirik).

Pommirünnakud tekitasid nii palju kuumat jõudu, et kiriku kellad sulasid. Pärast reidu lõppu ja linnapea hakkas kahju hindama, tehti Marienkirche'is märkimisväärne avastus. Samuti oli intensiivne kuumus sulanud kümneid segusid värvivaid kihte. Selle värvi all: freskid, maalimisstiil, milles pigmenti kantakse otse märgkrohviseina peale. Pühakute maalid, piibellikud stseenid ja religioossed ikoonid pärinevad 1250ndadest, kui kirik ehitati. Pärast seda, kui sai nimeks "Marienkirche ime", läks linn kiiresti kokku, et rajada katedraali jaoks ajutine katuse, et kaitsta seda edaspidistest rünnakutest, et freskode saaks sõja lõppedes taastada ... kui see nii oleks.

FEY TO GO

Pärast 1945. aasta sõja lõppu taastati Marienkirche katus ja seinad ning töö lõppes 1948. aastal. Linnametnikud võtsid seejärel tööle tähistatava Saksa kunsti restauraatori Dietrich Fey'i, et tuua kiriku freskode elule. Fey oli harjunud oma isa, Ernst Fey, Berliini kunstiajaloolana, kes töötas 1920. ja 1930. aastatel Saksamaal kogu Saksamaal freskode taastamiseks ja restaureerimiseks. Kuid see oli kunstniku vanem Fey; Fey nooremad oskused olid ettevõtlussektoris, maandumistasud ja jõukate klientide leidmine.

Aastal 1936 oli Feysil rohkem tööd, kui nad saaksid hakkama saada, ja neil oli vaja kvalifitseeritud abistajat. Selle pärast pöördus Lothar Malskat poole. Hiljem lõpetas Kunstiakadeemia Konigsbergi (nüüd Venemaa linn Kaliningrad), Malskat võiks maalida mitut klassikalist stiili. (Tema lemmik stiil: 13. sajandi gooti maal, nagu Marienkirche freskoed). Malskat oli lootnud, et ta saab kunstnikuks, kuid kui ta saab Berliini, on ainus maalitöö, mida ta võiks saada, maja maalimine. Ta oli kodutu ja magas pargi pinkil, kui ta palus tööd Feysilt.

TELLISMAJA

Malskat esimene ülesanne: värvida Dietrich Fey maja. Kuid Fey tõi Malskat ka restaureerimisele, loovutades kirikukunstide raamatuid (religioossed maalid) ja koolitades teda nii nagu nad töötasid. Malskat tõestas oma talente 1937. aastal Schleswigis asuva St. Petri-Domi katedraali taastamiseks koos 14. sajandist pärit kunstiteostega. Esiteks pidi ta tühistama Feys'i tekitatud kahju. Siis pidid nad varastama varasema taastaja August Olbersi töö. Olbersi 1880. aastate restaureerimisest eemaldati nii palju värvi, et nad ootavad! - ka kaeti peaaegu kõik originaalsed joonistused.

Malskat teadis, mida teha. Ta valas tellised ja värvides selle värvi värvi värvimisega. Kui see kuivatatud, värvistas ta vabalt (ja mälust) maalid, mis olid kogemata eemaldatud. Lõpuks, Malskat ja Fey kunstlikult vanandasid joonised protsessi nimega zurückpatinieren-hõõrudes neid tellistest. Lõpptoote muljet avaldasid kirikujuhid, nagu ka Bonni ülikooli ajaloolane Alfred Stange. Ta kutsus muralsid "viimase, sügavaima ja lõpliku sõna saksa kunstis".

TÄITKE JÄTKAKS, KUID TÄITA

Teine maailmasõda lõpetas ettevõtte; Malskat valiti Wehrmachti ja see lasti välja sõja lõpuks. Nüüd töötuks läks ta Hamburgisse. Ta oli jälle kodutu, kes müüb pornograafilisi jooniseid. Lõpuks, 1945. aasta lõpus, jättis ta tagasi Fey ja palus oma vana töö tagasi.

Saksamaal oli sõja järel pisaraid. See oli okupeeritud võõraste riikide ja jagatud kahte Lääne-Saksamaad ja Ida-Saksamaad. Majandus oli nõrk ja infrastruktuuri taastamiseks kasutati kõiki olemasolevaid vahendeid; kunsti taastamine ei olnud Lääne-Saksamaa sõjajärgse sõjajärgse perioodi prioriteet. Nii et Fey pani oma ärioskused ja Malskat maalimisoskused hästi kasutama: nad alustasid kuulsate maalide võltsimist. Fey andis Malsktile kaunistused, värvid, harjad ja muud varud koos kunstiraamatute ja nimede loendiga. Tema juhised: värvige Rembrandti, Picasso, Van Goghi, Toulouse-Lautreci, Edvard Munchi, Marc Chagalli, Jean Renoiri, Edgar Degi ja teisi retsepte, mida saaks erakogukondadele müüa reaalseks. Aastatel 1945-1948 kirjutas Malskott hinnanguliselt 500 võltsimist.

Nõudlus oli nii suur, et Malskat pidi maalid kiiresti ümber pöörama; ta väitis, et on Rembrandti maalit uuesti värvinud ja Picasso jaoks tund aega kulutanud.

TOLM TUULES

Tänu agressiivsetele valitsuse programmidele (nagu ka Marshalli plaanile) stabiliseerus Lääne-Saksamaa majandus 1948. aastaks, vähendades mustat turumajandust, mis võimaldas Fey ja Malskat võltsinguid.Selle stabiilsusega võiks Marienkirche taastamine lõpuks alata.

Lübecki ametnikud võtsid freskode taastamiseks ühendust Dietrich Fey'ga (tema isa oli surnud), omandades 150 000 deutskeemiat rahaliste vahendite kogumisega. Kuid sajandeid - ja pommid - jättis maalid peaaegu sama halba riigiks nagu St Petri-Domis. Malskat teatas, et mõned tellitud maalide kahjustuse hindamiseks tõusid rauad, ja märkasin, et mõni kunst oli peaaegu seal üldse, ja mis seal oli "pöördus tolmu, kui ma selle peale purjusin". Nende freskode taastamine oleks võimatu ... aga Malskat oli kuni väljakutseeni. Ta teeb seda, mida ta varem tegi: luua uus kunst, mis nägi välja nagu vana kunst.

Tegelikult kasutas ta peaaegu kõiki tehnikaid, mida ta kasutas St Petri-Domis: ta valgendas seinad, värviti neile lubja ja pigmendi ning hakkas maalima. Ta kasutas juhendina vanu fotosid ja kunstiraamatuid, kuid lisas isiklikke asju. Ta modelleeris Maarja oma õe Freydale, maalinud habemega kuningat, kes nägi välja nagu Rasputin, andis pühakuks Marlene Dietrichi nägu ja pani munkade välja nagu kohalikud linnarahvad.

SAKSA TAASTEVAHETUS

Restaureerimine lõppes 1951. aasta septembris, õigeaegselt Marienkirche ehitamise 700. aastapäeva tähistamiseks. Toimus eriline tseremoonia, kus osales Lääne-Saksa kantsler Konrad Adenauer. Kui ta nägi üles gooti pühakute 10-suu-pikka maalid, kuulutas Adenauer: "See on uplifting." Ta jätkas nende nimetamist "väärtuslikuks aardeks ja vapustav avastus".

Marienkirche oli tunne, mis ühendasid sakslased, kes olid II maailmasõja järel ikka veel piinlikud ja piinlikud. Hiljuti taastatud vanad maalid täitsid sakslasi rahvusliku uhkusega. Tunnustus tuli kiiresti. Valitsus trükis kaks miljonit postmarki, milles kirjeldati freskoose. Üks kunstiajaloolane nimetas muralsi "kõige olulisemaks ja ulatuslikumaks, mida kunagi Saksamaal avaldati." Isegi Ameerika Ühendriikides nimetas Time freskodeks "peamist kunstilist leiutamist." Järgmisel aastal uuris läänest Marienkirche'ile üle 100 000 turisti , mis toob linnale kaasa vajalikke turismi- ja sularaha.

Kõik see pettunud Lothar Malskat.

HÜVITISTE VÄÄRTUS

Fey oli restaureerimisprojekti avalik nägu (ja võttis kogu krediidi), kuid Malskat oli enamik tegelikust tööd teinud. Ta viibis Marienkirche'is kolm aastat, pakkudes kontseptsioone ja tööjõudu, et tuua kümneid maale, peaaegu iseenesest. Fey maksis Malskat nädalas 110 deutschemärgi palka (umbes 328 dollarit täna) ja tasus ennast umbes kaheksa korda rohkem - isegi mitte fakteerides 1530-deutschema boonust, mida ta sai kantsler Adenaurilt, või talle antud maineka kunstiprosessori . Kuid kõigis tema avalikes kõnes ja intervjuudes Marienkirche'i kohta, ei lugenud Fey Malsketat kunagi. Ta ei maininud teda isegi kunagi.

Rohkem kui raha, Malskat tahtis krediiti. Pärast kirikutööd enam ei näinud ta ennast kunstinäitajaks - ta nägi ennast looja ja tõelise kunstnikuna. Taastumise lõpuks alustas ta vihjeid oma töö kohta projektis. Malskat lahkus maalidele "LM", kui ta lõpetas, ja isegi "kõik selle kiriku maalid on Lothar Malskat." Fey vaatas läbi Malskat tööd iga paari päeva tagant ja värviti nende isiklike asjadega.

Aasta pärast Marienkirche töö lõppemist oli Malskat keedetud isiklikult, mis polnud lihtne olnud, arvestades, et ta töötab Fey'is Lübecis taas restaureerimistööd (ja veel võltsitud töö). Lõpuks, 9. mail 1952 oli Malskat küllalt. Ta kõndis Lübecki politseijaoskonda ja tegi avalduse, väites, et kuulus Marienkirche murla oli pettus ja et ta oli nendega sepistatud Dietrich Fey juhtimisel ja koostöös. Tema tunnustamise põhjus: ta oli väsinud, et Fey on ebaõiglane ja ta tahab, et maailm tõtt tunneks, ja tehes seda ennast kui suurepärase kunstniku armastatu kunstiteose taga.

KASUTAJA VÕIMALIK KIRJUTATUD

Ainult probleem: maalid olid nii armastatud, et keegi ei uskunud Malskut. Lübecki politsei tõmbas teda välja jaama. Ta läks kohalikule ajalehele. Ametnikud olid ka vallandavad liiga, kirjutades, et Malskat väited olid "pahane juhtum pilt hulluks."

Keegi ei tahtnud näha Malskat tõestust enne ja pärast kiriku pildistamist. Nad ei tahtnud seda ühes freskos näha, näitasid fotod, et Maarja Magdalenal oli enne taastamist jalatsid ... ja enam ei teinud. Või mõnede teoste piirid olid kaunistatud kalkunitena, lind ei viida Saksamaale kuni 1500ndateni, mistõttu on ebatõenäoline, et need ilmusid tõelistest kunstnikest alates 1200-ndatest. (Kui Saksamaa ajakirjandus teatas sellest asjaolust, tõstis silmapaistev saksa ajaloolane selle selgitust, väites, et viikingid olid 1100ndatele toonud kalkunid Saksamaale.) Lübecki linn avaldas avaldust, milles öeldi, et Malskat süüdistused olid "kuulujutud ja puhtalt pahatahtlikud kuulujutud. "

Ma näen mind kohtusse

Kui seadus ei tee koostööd, mida saab inimene teha? Võtke seadus enda kätte. Pärast enamiku 1952. aasta katset, ebaõnnestunult veenda riiki, et ta oli Marienkirche'i eest vastutav kunstnik, võttis Malskat tööle advokaat Willi Flottrong. Malskat andis talle tohutu kausta fotod tema varasematest võltsingutest, peamiselt tema Picasso ja Rembrandti võltsingutest. Ta väitis, et see tõi välja kuritegeliku käitumise mudeli.

Nii, 7. oktoobril 1952 käis Malskat advokaat käsikirjaga, et lüüa Fey ... ja Malskat kriminaalasjasse. Kolmanda osapoole ametlik tasu sundis politseid uurima ja isegi vahistama kahte meest. Politsei otsis (väga ühistu) Malskat kodu ja leidis kokku 28 võltsitud kunsti tükki. Malskat sai kaks päeva pärast seda, kui tema advokaat esitas talle süüdistuse. Ta oli arreteeritud võltsimise eest. (Ja nii oli ka Fey.)

Tähelepanuväärne avastus

Kuigi Malskat lõi õnnelikult vanglasse ja ootas oma päeva kohtus, kogusid politsei tema vastu tõendeid. Üleeuroopalised kunstieksperdid uurisid Marienkirchet. See võttis neid raporti väljaandmiseks vaid kaks nädalat, mis ei üllatuslikult öelnud, et pärast tihedat kontrollimist ei olnud freskojad õigustatud. "21 figurit ei ole gooti, ​​vaid on värvitud vabal käel," kinnitas raport.

Prokurörid kulutasid kümme kuud kõikides kogutavates tunnistustes ning uurimise käigus selgus, et Marienkirche'i paljud ametnikud teadsid täpselt, mida Fey ja Malskat teevad, kuid vaadeldi teisel viisil. Süüdistuse vältimiseks läks koguduse ülemametnik pensionile varakult ja tema teine ​​käsk vahetas järsult raudse eesriide taga Ida-Saksamaad.

Malskat kohtuprotsess algas 10. augustil 1954. Kohtades sadu pealtvaatajaid ja ajakirjanikele, viidi see Lübeci kohtusse kohaliku tantsusaalisse. Esimene tunnistaja, samuti tähe tunnistaja: Lothar Malskat. Prokurör küsis varakult kohtuprotsessist Malskat, miks ta oli kohtuasi edastanud. Tema nürid vastus: "Kõik kummardasid mu ilusaid figuure, kuid Fey sai kogu krediidi. Keegi isegi ei teadnud mu nime. "

Malskat ja tema advokaat ei pakkunud tegelikult kaitset, sest ta tahtis olla süüdi mõistetud. See tõestab maailmale, et ta oleks maale teinud. Selle asemel ajasid teda aeg-ajalt väljaheidetavad kunstikriitikud, ametnikud ja teised, kes teadmatult kiitsid oma tööd St-Petri-Dom katedraali taastamisel Schleswigis:

  • "Üks kunstikriitik raev" prohvetiga maagiliste silmadega ". See oli modelitud minu isale."
  • "Teine pilgutas Maarja suurepärase näo vaimset ilu, mis on siiani eemaldatud meie tänapäeva naiselikkusest. Selle maali jaoks kasutasin ma fotot [Austria filmi tärnist] Hansi Knoteckist."
  • Kui prokurör küsis, kuidas "teise klassi maalikunstnik võis petta riigi juhtivad eksperdid," ütles Malskat, "inimestele meeldib petta. Me andsime neile, mida nad tahavad. "

VÄGA VÄGA

Pärast viie kuu pikkust tunnistust jõudis jaanuaris 1955 kohtuotsus. Kohtunik ütles, et juhtum oli keeruline, sest varaline kahju - võltsimise tasu alus - ei saanud tõesti mängida. Selle asemel ütles ta: "Rikkumine oli psühholoogiline: usu röövimine, ime vargus." Fey sai 20 kuud vanglas; Malskat sai 18 kuud.

Malskat ei täitnud oma karistust kohe. Pärast kohtuprotsessi põgenes ta Rootsi ja püüdis oma uuele kuulsusele jõuda. Komisjonitasusid pakkudes värvistas ta gooti stiilis Stockholmi restorani interjööri (sarnaselt tema tööle Marienkirche'is). Ta värvib ka Royal tenniseväljaku interjööri. Mida ta seal seinale värvib? Kalkunid. Pärast 1956. aastal väljaandmist Saksamaale teenis Malskett oma 18 kuu jooksul ja asus vaikseks eluks, maalides kodus ja esitades käeulatuses oma kunstiga väikseid galerii näiteid. Ta suri 1988. aastal 74-aastaselt.

Mis puutub Marienkirche freskotesse, siis need olid maalitud.

Jäta Oma Kommentaar